Год выхода: 2002
Жанр: Триллер
Режиссер: Дэвид Финчер/David Fincher
В ролях: Jodie Foster /Джоди Фостер/, Jared Leto /Джаред Лито/, Kristen Stewart /Кристен Стюарт/, Forest Whitaker /Форест Уитекер/, Dwight Yoakam /Дуайт Йоакем/, Patrick Bauchau /Патрик Бушо/

Сюжет: Мег Олтман (Фостер) вместе с дочерью Сарой (Стюарт) покупает большой особняк в Вестсайде. Она тяжело переживает разрыв с мужем, которого увела у нее другая женщина, но полна решимости начать новую жизнь. У Мег боязнь замкнутого пространства, поэтому оборудованная сложными системами слежения и обшитая трехдюймовой сталью комната-убежище, предусмотренная предыдущим владельцем на случай непрошеных гостей, не кажется ей хорошим приложением к покупке. Но в первую же ночь в дом вламывается троица грабителей, и цель их находится в этой скрытой от посторонних глаз комнате, куда уже успели спрятаться Мег и Сара. Начинается длительная осада – куш слишком велик, чтобы воры решили отступить.

В том, что перед нами новый фильм Дэвида Финчера, не остается сомнений уже со вступительных титров: гигантские буквы, висящие на фоне небоскребов на невидимых нитях, производят незабываемое впечатление. Стиль, стиль и еще раз стиль – отличительная черта всех работ Финчера, но в «Комнате страха» он превзошел самого себя, заставляя забыть даже свой практически безупречный в визуалистике «Бойцовский клуб». Первые полчаса особых событий в фильме не происходит, но оторвать взгляд от экрана невозможно: камера, перелетая из комнаты в комнату, с этажа на этаж, облетая дом, проникая сквозь окна, завораживает настолько, что возникает ощущение, будто оказался на каком-то навороченном видеоаттракционе. Еще немного – и начнет укачивать.

Но обещали триллер - «Комната страха» им и является. Напряженным, затягивающим, мрачно-атмосферным триллером в духе «Игры» и «Семи», но, к сожалению, с неприятно выделяющимся на фоне по-финчеровски сложной композиции кадра простым сценарием, покорно следующим законам жанра. Будьте уверены, что, если в кадре появился пистолет, он выстрелит, телефон - зазвонит (при этом во весь экран будет показана марка телефона-спасителя), а все ненароком брошенные вещи обязательно пригодятся позже. С точки зрения логики и последовательности сюжет безупречен, но это не только плюс, но и минус – сюрпризов ожидать не приходится.

С другой стороны, Финчер генерирует напряжение настолько плотное и осязаемое, что неожиданные открытия могли бы перегрузить и так сверх меры заполненный информацией фильм. Каждый кадр изобилует деталями, и каждая на своем месте: черный юмор, музыка, освещение, хитрый монтаж, операторские приемы... Взять хотя бы длительный рапид в сцене, где Джоди Фостер, воспользовавшись секундным отсутствием в соседней комнате грабителей, пулей выскакивает из своего убежища, за какие-то мгновения выуживая завалившийся за кровать мобильник. В обычном режиме этот эпизод длился бы пару секунд, в финчеровском исполнении – почти минуту, при этом все это время вы будете сидеть, вцепившись в ручки кресла.

Несомненный плюс картины – актерская игра. Персонажи являют собой всего лишь стереотипы жанра: разъяренная мамаша-тигрица, суетливый бандит-юморист, девочка-сорванец (она страдает от недостатка сахара в крови), «добрый» грабитель, идущий на преступление ради голодающих детей, – но артисты с легкостью вдыхают в эти уже приевшиеся образы новую жизнь. Жаль только, что политкорректность подмяла под себя и Финчера: если среди трех грабителей и будет положительный герой, то обязательно чернокожий. По крайней мере, право на свою «фирменную» анархическую концовку он отстоял: как вам идея развеять 22 миллиона долларов по ветру?

Резюме: Напряженный и динамичный триллер, пусть и чересчур коммерческий для такого режиссера, как Финчер.

Выпущено: Columbia, США
Продолжительность: 1 ч 51 мин